火星电竞
泛亚电竞近百年来，由于西方文明处于强势地位，国人心理的弱势给中国画家也带来了不良的影响。
连徐悲鸿（1895-1953）、黄宾虹（1865-1955）、刘海粟（1896-1994）、林风眠（1900-1991）、颜文樑（1893-1988）这样的大家也不能掩饰心中的怯懦，认为须从西方借取一些东西,来改变中国的艺术,改变人们对艺术的看法,改变中国人的民心泛亚电竞。
一代绘画大师、理论家黄宾虹1912年说：“欧风东渐，心理契合，不出二十年，画当无中西之分，其精神同也。笔法西人言积点成线，即古书法中秘传之屋漏痕。”认为“将来的世界，一定无所谓中画西画之别的。各人作品尽有不同，精神都是一致的。”直到1948年，黄宾虹先生还在宣称“不出十年，世界可无中西画派之分。所不同者面貌，而于精神，人同此心，心同此理，无一不合。”
1949年以后，新中国美术大力推动的不是中国传统绘画，而是以苏联面目出现的西方绘画。
几十年西化推动的结果，几乎完全是失败的。西方绘画思想的引入对中国画造成了极其强烈的冲击，中国画的发展在面对外来冲击时遇到了自身的发展瓶颈。
图：李苦禅（1899-1983） 赤峰之鹫 131.2×67.5cm 1980年
中国绘画与西方绘画的相互融合不是简单的事，因为双方的艺术哲学不同，材料工具不同，绘画理念不同，看世界的角度更大不相同。中国绘画的发展，还是要回到中国文化发展的道路之上，从文化自觉，文化自信出发，从中国丰厚而伟大的传统文化中汲取营养以迎接新的时代。
中国当代艺术在这个时间点，进入了重要时刻，提供中国传统文化对世界的贡献，应该有一个新的开始，一个新的开端泛亚电竞。
中国画的核心思想是中国哲学，离开了中国哲学，中国画势必会丧失生命力和活力。中国绘画哲学与西方绘画哲学存在较大的差别，中国哲学是中国的精神支柱，中国画则是中国艺术的重要支柱。因此无论时代如何变化，如何受到西方思想的冲击，都必须坚持中国画的传统精神，借鉴西方绘画中的有利因素，坚持文化自信，坚持自己哲学的思想和表达。
学界认为，当下中国绘画哲学式微，一是我们用三十年的时间，强行消化西方三百年的营养，人的思维自然剧烈动荡。思想需要定力，但人们要学的东西太多，学得越多越不能思想泛亚电竞，沦陷于模仿而爬不出来。这是混杂现代性导致的。二是1990年代以来的经济浪潮，导致了就像李泽厚所说的“学术强盛，思想单纯”局面，进行严谨思想的人越来越少。其三，重点争论是左中右的公共知识分子围绕公共领域和社会领域的争论，而不是思想哲学，也导致哲学的式微。
国画革命后，也出过一些了不起的画家，比如吴昌硕（1844-1927）、黄宾虹（1865-1955）、齐白石（1864-1957）、张大千（1899-1983）、徐悲鸿（1895-1953）、潘天寿（1897-1971）、李苦禅（1899-1983）、刘海粟（1896-1994）、李可染（1907-1989）、蒋兆和（1904-1986）、林风眠（1900-1991）、黄胄（1925-1997）、卢沉（1935—2004 ）被称为近代十大画家。都是融贯中西，既有创新，也传承了传统的大家，作过大胆尝试，并获得了极大的成功，至今也很难超越。
齐白石（1864-1957），近现代中国绘画大师，世界文化名人。代表作有《蛙声十里出山泉》《墨虾》等。著有《白石诗草》《白石老人自述》等。
张大千（1899-1983），中国泼墨画家，书法家。是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工。
图：傅抱石（1904-1965）,关山月(1912-2000)《江山如此多娇》
蒋兆和（1904-1986），被称为20世纪中国现代水墨人物画的一代宗师，中国现代画坛独领风骚的艺术巨匠，创造性的拓展了中国水墨人物画的技巧，其造型之精谨，表现人物内心世界之深刻，在中国人物画史上达到了一个新的高度。蒋兆和学贯中西的代表作《流民图》，以其前所未有的宏大、悲壮，以浑厚有力的笔触揭示了大师至真至善的人性，倾泄着对战争的愤怒，表达了对正义与和平的呼唤，为现代中国水墨人物画在世界艺坛上确立了光荣的地位 。
黄胄（1925-1997）中国画艺术大师，社会活动家，收藏家。黄胄独创性地将速写融入中国画，开启了全新的人物画笔墨范式，拓展了中国画艺术语言。
卢沉（1935—2004 ），中国著名国画家，江苏苏州人，早年在苏州美术专科学校学习西洋绘画，1953年考入中央美术学院中国画系，从师叶浅予、蒋兆和泛亚电竞、李可染、刘凌沧等，1958年毕业并留校任教，后担任中央美术学院教授。卢沉先生擅人物，工写兼长，所作笔墨精到，善于表现人物性格，形象生动感人。
陈丹青（1953年生），以《西藏组画》轰动中外艺术界，成为颠覆教化模式，并向欧洲溯源的发轫，被公认为具有划时代意义的经典之作，业内专家更是评价他的作品:至今都无人能够超越。
