火星电竞

　　泛亚电竞镜头便是相机之眼，通过不同的焦距、光圈，配合焦点与构图的变化，捕捉到世界万千的变化。镜头的门道，是人们对于画面品质的极致追求，可更换镜头相机的出现，让摄影题材变得更为灵活多变，自然在镜头的选择上也变得五花八门。虽然优秀的镜头层出不穷，但在广大摄影师的眼中，总有那几款在他们眼中被“封神”的镜头——或许是昂贵的价格，或许是出色的表现，又或许是令人咂舌的镜头参数......那么这一次，我将心目中一些被“封神”的镜头与大家一同分享，品味每支镜头的独到魅力。

　　如果说广角镜头有着极佳的包容性，而标准镜头则代表着视野的规矩和方圆......那么人像和微距镜头则可以称为“术业有专攻”了。通常来讲，我们将75-135mm焦距范围内的镜头称为人像/微距镜头。得益于这一焦段在背景透视上恰到好处的诠释，强调了人像画面的立体感，表现力优于其他更广或更长的焦段，摄影师和被摄者的距离也不会因过远无法互动交流。在同样的焦段内，也是微距镜头的舞台，也发挥着其独到的功力，让我们看到了超越人眼的细微世界。因此，在这篇文章中，我将向大家介绍在我心目中5支不同焦距的人像/微距镜头强者。（本文全部图片来源于网络）

　　哪只镜头会因为一张照片而“闻名于世”呢？这支看似“名不见经传”的尼康AIS 105mm F2.5镜头，莫属最为人熟知的一款“明星镜头”了。时间还要回溯到1984年，美国著名摄影家史蒂夫·麦凯瑞（Steve McCurry）为1985年6月刊《美国国家地理》杂志所拍摄的一张名为《阿富汗少女》（Afghan Girl）的封面照片，成为世界受苦难的社会底层妇女以及儿童的标志。当时史蒂芬使用的是尼康FM2机身，柯达Kodakchrome64反转片搭配尼康AIS 105mm F2.5镜头。

　　《美国国家地理》杂志最著名的封面之一《阿富汗少女》，史蒂芬·麦凯瑞摄

　　得益于该作品的广泛影响力，用于拍摄这张照片的镜头——尼康AIS 105mm F2.5也被亲切地称为“阿富汗少女镜”。如果单独来讨论这支尺寸小巧并貌不惊人尼康105mm F2.5镜头，却有着深厚的历史积淀。该镜头最初生产于1959年，至今已有60年的历史。初代的Nippon kogaku Auto-P 10.5cm F2.5镜头因以厘米作为单位，被称为“公分版”。

　　随着尼康对机身的升级和对镜头测光等功能的设计改造，在60-70年代间推出了Auto版和Auto-P版，将镜头的光学结构从初代的5片3组改变为5片4组，最小光圈从F22变为F32。来到70年代末，尼康又生产了P-C版和K版的105mm F2.5镜头，镜片结构没有变化，只是加强了镀膜工艺，在外观上采用了加宽的齿轮对焦环，俗称“菠萝版”；后续则随着机身系统的再次进步，从1977年起先后推出了AI和AIS版本，最小光圈恢复为F22；在AIS版本上更是加入了内置遮光罩的设计，颇为贴心。AIS版本镜头最终于2005年停产，是105mm F2.5系列镜头中生产年限最久的一个版本，同时也为这支深藏功名的镜头画上了句号。

　　多个不同版本尼康105mm F2.5镜头（包含改口），注意最小光圈数值的不同

　　因此根据《阿富汗少女》拍摄的时间，以及同期与史蒂芬·麦凯瑞拍摄的摄影师回忆，麦凯瑞所使用的镜头应为当年最新款的AIS版本。麦凯瑞会携带这样一支镜头来到阿富汗并不稀奇——因为这是一支轻便可靠的镜头，据说在80年代，105mm F2.5是主流摄影师人手必备的一款镜头。对于这样一支本身就很出色的人像镜头，史蒂夫的作品更是使其不朽。

　　这款经典的镜头虽然已经停产多年，但仍然是手动头爱好者和胶片摄影师们喜欢把玩的一代名镜，不过由于年代久远，这支镜头在数码相机上的表现差强人意，全开下画面锐度低，同时会有色散出现。但从焦外表现看，依稀能感受到一种“古典”气质的存在，或许这也是现代人们喜爱这支镜头的原因。得益于其长久的生产周期和产量，投产60后的今日想淘到任何一个版本的尼康105mm F2.5镜头既不困难也不需要很高的价格。从目前700-1500元左右的价格来看，这绝对是一支即亲民又有大师光环的好镜。

　　这支镜头在爱好摄影的人眼里绝不会感到陌生，因为这支镜头被非常广泛地运用在商业或业余爱好者手中。这便是至今仍属壮年的佳能EF 85mm F1.2LIIUSM（以下简称85L）镜头。深邃的镜头前镜组，再加上和卡口尺寸等大的后镜组，也被摄影爱好者亲切的称呼为“大眼睛”，是世上目前唯一一款具备自动对焦能力的85mm F1.2规格镜头。

　　这款以人像为主打的定焦镜头拥有F1.2的超大光圈，单凭这点便能踏入“王者”地位，是专为人像摄影而生一款产品，迷人的焦外虚化效果也是令诸多爱好者着迷的最大因素。这支镜头最初的设计和佳能最为巅峰传奇的镜头EF 50mm F1.0L（点击回顾介绍文章）分离不开，初代版本与EF 50mm 1.0L同期于1989年问世。这支85L镜头同样可以看做是1976年发布的佳能FD 85mm f/1.2L镜头在EF卡口上的新作。

　　来到2006年，佳能对初代85L镜头进行了细微的升级，推出了同规格的第二代产品，在镜头标识的末尾加入了II的字样。二代产品的主要改进在于对焦马达方面的加强，从机械式马达升级为USM超声波马达，使其对焦效率比一代产品加快了约1.5倍。要知道，这是一支重达970克的镜头，其镜片的厚度和尺寸比常规镜头要大得多，仅此一点就对对焦系统有着巨大的考验。

　　在光学设计上，作为一支定焦镜头，其7组8片的镜头结构并不复杂，而为了获得极大的光圈，85L使用了超大口径的高精度研磨非球面镜片，全开光圈下也能有效抑制像差产生。虽然拥有巨大的光圈，但其在全开下的锐度并不算完美泛亚电竞，会出现一定的色散，但焦外的氛围才是其最强项，在权衡画质和氛围之余，使用这样之一F1.2光圈的镜头拍摄时，谁又会舍得“收光圈”呢？

　　在佳能EF镜头目前的产品战线大光圈系列的组合，用于微单产品的RF50mm F1.2L镜头的加入,再次扩充了佳能的产品深度。凭借F1.2系列镜头的优势，是佳能在单反相机制造和设计行列中立足的根本。近年全新推出的EF 85mm F1.4L IS镜头虽然加入了防抖系统，全开画质也有一定的提升，但依然无法撼动F1.2的巨大光圈在玩家眼中至高无上的地位。

　　在人像镜头中，135mm焦距是各大品牌的必争之地。回顾历史，尼康早在1990年便推出了一款AF 135mm F2 DC柔焦特殊镜头，佳能则在1996年带来了一款拥有L级品质的EF 135mm F2L镜头。而当年的光学王者美能达并没落于下风，于1998年正式推出了一款同为135mm的柔焦镜头——A STF 135mm F2.8（T4.5）镜头（以下简称135STF）。在这三只镜头当中，尼康率先加入了柔焦效果，佳能镜头则较为常规，却属美能达这款镜头最为独特，是堪称“技术疯子”的美能达又一神来之笔，甚至称作“巅峰之作”也丝毫不夸张。

　　这支镜头是美能达现代MAF镜头中唯一一款不能对焦的产品，在这款镜头推出的8年后的2006年，柯尼卡美能达将相机业务转交于索尼后，首批以α冠名“复产”的20多支镜头中就包括了这支135STF镜头，光学结构相同，仅外观发生了些许变化，依旧保持着焦内锐利，焦外柔和的优良传统，可见这支镜头的地位。

　　说到这支镜头的特殊之处，那便是这支镜头虽然标称F2.8，可以获得F2.8的景深，但通光量仅为T4.5,而这一切都与STF有关。STF为英文Smooth Transmission Focus的缩写泛亚电竞，意为能让被摄主体的轮廓保持清晰的同时，将背景完美化开，使被摄主体在视觉上有突出感。这样的设计得益于1组2片名为APD（Apodization渐变镜片）的结构，可以看作为一片内置渐变镜，中间薄而透明，两侧厚而灰暗，越接近镜头边缘通光量越少。这样的结构会与自动对焦单反相机所采用的TTL相位检测法相互冲突，所以这颗镜头无法进行自动对焦，手动对焦时也不能提供合焦提示。

　　仔细观察后，便会发现这款镜头拥有一前一后两组光圈叶片，位于后方的F光圈为普通光圈，前端的T光圈则用于控制两片光圈之间的APD镜片组的成像范围。镜头中对应的T No.数值越大，STF效果越明显，A模式下为T光圈全开，随着T光圈收小，边缘成像部分被遮挡，直到T6.7时则如普通镜头一般别无区别。相比之家，尼康的DC系统便没有STF的效果来的显著。

　　STF带来的最显著效果，便是能让焦外的虚化变得浑然一体，可以理解为物理“高斯模糊”滤镜，让成像画面杜绝了一切常规虚化中带来的二线性、口径蚀、光斑不圆的问题，并且在焦点范围内的画面依然保持清晰。不过在实际拍摄中，没有了合焦提示的辅助，并且对于进光量只有T4.5的长焦镜头而言，135相机取景器内的昏暗的状况会进一步影响到对焦的流畅，不过在当今流行的实时取景上不会成为难题。

　　虽然索尼曾在后期又推出过一款SAL 135mm F1.8常规镜头，拥有了更大的光圈，但地位和神线STF的存在。为了更好的迎合市场，索尼在FE卡口上复刻了一支FE 100mm F2.8 STF GM OSS镜头，得益于无反相机的对焦驱动模式，首次让这一类型的镜头拥有了自动对焦的能力，并加入了防抖功能，续写着STF镜头的传奇。

　　德味浓郁的徕卡镜头怎能在人像摄影镜头里黯然失色？在上期的《细数被“封神”的小众镜头宝典：标头篇》文章中，我向大家介绍了徕卡最为经典并昂贵的“夜神”镜头：徕卡NOCTILUX-M 50mm F0.95 ASPH，承载着40余年的超大光圈血统。熟悉徕卡M系列相机的朋友都会明白，由于采用黄斑对焦的缘故，并不适合长焦大光圈所需的高精度对焦，并且取景器所对应的线框也实属有限，因此更适合徕卡M系列使用的是50mm焦距以下的镜头。

　　徕卡NOCTILUX-M 75mm f/1.25 ASPH.镜头最令人咂舌的参数莫过于其F1.25的超大光圈，也因而被归属于NOCTILUX系列泛亚电竞。从“NOCTILUX”这个单词来看，是由Nocti与Lux两个拉丁单词组成，直译过来就是“夜里的光”，因此对于这个系列的镜头来说，称之为“夜神”再合适不过了。当然，这支标着“NOCTILUX”字样的镜头，售价也绝对不会便宜，目前国内行货的价格大约在9.7万人民币左右。

　　这支镜头在用料方面也非常考究，在6组9片的光学结构中，包含了两枚非球面（ASPH.）镜片，重量更是达到了1055g，而口径仅为67mm，相比于同规格单反镜头还是小巧得多。在这样的用料下，当使用F1.25的光圈全开拍摄时，配合75mm的中焦所呈现出的是极其性感深邃的背景虚化。当然，徕卡出品必属其锐，这支75mm F1.25镜头在保证虚化能力之外，焦内的成像也是相当锐利，其画面感似乎没有比“刀锐奶化”这个词更加贴切的形容了。

　　从1966年推出“NOCTILUX”系列至今50余年来，徕卡不断地续写着德国镜头品质的传奇，每一次新品都将其精湛的工艺技术推向高潮。当然，其昂贵的价格也成了象征品质的一张有力名片，75mm F1.25镜头9万元的价格，显然不是为普通消费者准备的。很多人都在“喷”徕卡的镜头不值那些钱，但是不要忘了是市场决定了价格，哪怕大多数人无力购买，但绝不意味着没有市场。

　　在上文中说过了多支令人“中毒”的大光圈人像镜头后，在这一焦距段内，其实也是微距镜头的大显身手的场合。俗话说“微距无弱旅”，今天所要介绍的这款卡尔·蔡司为康泰时打造的这款Carl Zeiss Makro-planar T* 100mm F2.8（以下简称MP100）镜头，便是这一领域中的强者，号称顶级素质的100mm微距镜头。那么这支镜头又强在何处呢？

　　从参数来看，这支镜头只能算是中规中矩，而这支MP100最引人注目的方面，则在于其放大倍率可以达到1:1，拍摄时可以得到和实际物品等大的视觉体验，问世以来便让所有同焦段微距镜头为之俯首称臣。虽然1:1放大倍率这一指标在现代自动镜头中只能算作“基本功”，但在在手动对焦镜头的年代里，这可是独树一帜的“特殊技能”！

　　实际上，绝大多数的手动微距镜头都采用了1:2的放大倍率，在手动对焦的年代，1:2放大率的微距镜头对焦基线已经非常长了，对焦镜筒也会伸出镜头外很多，因而1:1放大倍率的镜头更为甚者。这支MP100采用了前后两组浮动镜片，在达到1:1的放大率下，前后都会大幅度伸出。在拍摄微距画面时，要估算好镜身长度，而在拍摄其他题材，比如人像时，超长的对焦行程会严重影响拍摄时的抓拍。另外，若熟悉微距镜头工作原理的朋友，都会知道在更大的放大倍率下，镜组的大范围移动会影响镜头最大光圈的通光量，在1:1放大率的状态下，最大光圈会缩小1-2挡。因此在手动相机中，对使用微距镜头时的曝光的补偿是一项技术活。

　　蔡司MP100镜头除了放大倍率的优势外，其画质也毫不逊色，秉承了蔡司镜头的一丝不苟，在力争锐度的微距镜头行列中首屈一指，这还是要得益于蔡司经典的T*镀膜技术的加成。而在经典的微距镜头中，蔡司的最大对手徕卡虽然在其Leica APO-Macro-Elmarit-R 100mm F2.8中，使用了名贵的APO消色差镜片系统，画质优异，但放大率仍然仅止步于1:2，略有遗憾。

　　卡尔·蔡司分别在2006年和2015年又推出了Z系列和Milvus系列两款MP100镜头，最大光圈扩大至F2，拥有ZF、ZE等不同卡口适配主流单反相机产品，但1：2的放大倍率依然是许多人心里的“坎”。更有用户提到，老款MP100镜头在全开光圈F2.8下便能达到最佳的光学素质，而其晚辈F2版本的MP100镜头则要收缩到F4才能匹敌。无论是“玄学”还是“科学”，我相信这支拥有1:1放大倍率的经典微距镜头，在现如今充满自动化的镜头行列中，依然能够宝刀不老。

　　肖像和微距始终是人们最为津津乐道的拍摄题材，因此也随之诞生了许多适合这类题材的好镜头。虽然本系列文章中所介绍的镜头收藏价值大于实际使用价值，但在广泛的摄影器材海洋中泛亚电竞，人像微距焦段内还有许多值得把玩的镜头：比如对达盖尔摄影法致敬的匹兹瓦petzval 85mm F2.2镜头，拥有独具魅力的古典成像气质；还有俄罗斯的老牌镜头厂商泽尼特制造的太阳神 Helios 40-2 85mm F1.5镜头以独特的漩涡焦外著称......无论是从使用镜头，还是品味镜头，凡是能够带给我们乐趣的，便是摄影带给我们最重要的一切。