火星电竞
泛亚电竞于国人来讲，我们一直接受的都是统一的、以“模仿自然”为至高原则的古典主义审美。想想看，我们赞叹一幅画的时候，最常见到、甚至使用的，是否是“哇，好像啊！”这样的语汇？
古典主义固然有他带给我们愉悦的审美功能，他端庄、大气、容易理解，发展到后期还带有华贵、戏剧性的特点。这就给我们欣赏现代艺术时，造成了一定的困难——现代艺术，没有故事性，没有法则，甚至有时候连画面的客体，都无法辨认。他到底在表达什么？
想要弄清现代艺术的意义和内容，需要对美学和艺术史都有一定的了解，涉及一些美学概念和社会学的演变。我们不去细论。但是，我们可以从被誉为“现代绘画之父”的塞尚的作品里，去探寻一点现代艺术的源头和线索，来帮助我们，进入了解这些抽象的、不明所以的作品的大门。
1869年1月19日，塞尚出生在法国普罗旺斯辖区的埃克斯小镇，镇子上标志性的圣维克托山，伴随着他的童年成长，也持续给予了他追寻绘画真理的灵感。塞尚的父亲在当时，还是个籍籍无名的经销商。在乡下，同年的塞尚和一个叫左拉的男孩子，结成了好友。左拉喜欢文学，口才也好，内向沉默的塞尚在左拉的影响下，也开始学习和文学相关的课程。然而不久他就发现，自己的内心，对绘画充满了兴趣。这时，塞尚的家境渐渐富裕起来，父亲依靠他出色的社交才能和敏锐的经济嗅觉，成为了当地非常成功的银行家，他非常希望塞尚可以日后继承家业，或者至少，成为上流社会的成功人士——当然不是画家。
1958年，左拉离开了埃克斯，去巴黎追求他的文学理想。塞尚看到左拉已经进入了当时代表自由和理想的巴黎，也想随他一起同往，但遭到了父亲的强烈反对。没有家人的支持，塞尚只好继续留在埃克斯，在父亲的逼迫下，开始学习法律。但是法律太枯燥了，塞尚完全没有办法坚持，表现不佳的塞尚泛亚电竞，终于让父亲妥协。在1861年，塞尚靠着父亲每个月给的微薄零花钱，动身去了巴黎。
塞尚的性格沉默、内向，却并不和善，他是非常容易暴躁，而且没什么口德的人。他在巴黎只呆了六个月，就因为无法适应大都市的生活，返回了埃克斯。可是毕竟经历了巴黎繁华热闹而且开放的生活，在父亲的银行工作，更让他绝望。半年后，下定决心一定要一生都献给艺术的塞尚，再次回到巴黎。这时左拉已经在巴黎的一个出版社找到了一份杂工维生，他和塞尚终日沉迷在各种画展和沙龙里，侃侃而谈自己的看法。塞尚坚信这时的法国画坛，已经在那些古老的守旧的法则里，走到了末路，亟需一个拯救者去解放他——而他，就是这个存在。
当时的官方沙龙，一直以安格尔的新古典主义和德拉克洛瓦的浪漫主义为标准，只有一年是给予了现实主义的库尔贝以冠军的荣誉。这些画派，虽然已经在尽力反抗文艺复兴以来的那些教条，努力突出画家自身的主体地位。但是，仍然不能让塞尚和一些新兴的画家满意——革命，革命，要破除那些条条框框，要找到新的艺术的真理。
这些所谓的“新兴画家”，就是后来被嘲讽为“印象派”的群体，那些为后日画坛的时代巨擎们，在当时，还是些籍籍无名，甚至被评论界不容的小人物。他们奉马奈为先驱和偶像——以《奥林匹亚》报复性地回赠给官方沙龙否定他《草地上的午餐》的叛逆者，对抗了大部分的传统绘画法则——明亮的色彩，讽刺的主题，不宏大的叙事——这些都是传统范式里不可颠覆的内容。在这之前，画家更多的是“模仿者“或者”制造者“的身份，要严格遵守一套作画的流程和规范。”创造“这样的词，还没有完全和艺术家们联系在一起。创造，就是颠覆，而保守的官方，至少暂时，还无法容忍丝毫的震撼。
塞尚在巴黎著名的印象派聚集地——盖尔波瓦咖啡馆和这些时代先锋的画家们结识，并汲取着他们带来的新观点作为营养，丰富自己当时并不高明的眼光，以及技巧。他当时的技巧，简直可以用灾难去形容。但是他有一些不能忽略的天赋，在这些糟糕的画面中，被毕沙罗——印象派重要画家之一所发现并欣赏。
塞尚对于颜色，有种超乎常人的敏感，虽然尚且不懂如何深入一幅作品，但这些稚嫩入幼儿涂鸦的画面中，有种对颜色异乎寻常的肯定。构图方面，虽然采取了僵硬紧张的中心构图，顶天立地，但是同样，有种不容置疑的情绪从画面内汹涌而出，和暗黑系的画风一起，逼人不敢直视。此时的塞尚，还在受着古典主义作画规则影响——他模仿巴洛克的戏剧性暗色调和光线，传统圣经题材的叙事手段，由于不会深入画面，只好一次又一次厚涂，造成可怖的结果。
亏得毕沙罗的好性格，塞尚有了他在巴黎实在为数不多的朋友及日后的指导。毕沙罗鼓励塞尚不要在意外界的恶评，继续坚持。并在1970年普法战争爆发之后，邀请塞尚来到奥威尔附近的一个村子，积极进行户外写生，并且给了塞尚一些技巧上的教授。
虽然塞尚绝对是个不能听人批评，也不听他人意见的火爆脾气，但是在毕沙罗谆谆善诱的感召下，居然开始接受了一些改变泛亚电竞。我们在他这时期的画风中，明显能看到他和印象派画家们一样，开始重视自然光的真实再现，也开始使用印象派标志性的厚涂法。
