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　　火星电竞app西方当代公共雕塑出现于20世纪60年代后期，70、80年代进入发展的鼎盛阶段。但是，如果从艺术本体的角度切入对公共雕塑的讨论，不难发现，其语言表达、形态转变均得益于极少主义在形式、观念上的自然衍生，尤其在对“物”、“场地”火星电竞app、“剧场”方面的强调上更是如此。

　　当极少主义的“场域”发展成为一个具有特定内涵的社会空间后，公共雕塑对公共空间的重视便获得了艺术本体上的支撑。1981年，里查德塞拉创作了《倾斜之弧》。它既是一件公共雕塑，也是一件极少主义风格的作品。但是，这件由延伸了120英尺，高12英尺的钢板制作的作品后来引起了人们的诸多抱怨。由于它阻碍了人们在联邦广场的行走和破坏了环境，人们将这件作品称为“生锈的钢铁屏障”。其后，在不到4年的时间里，联邦服务总署共收到近4500封投诉信，要求拆除这件作品。1985年的时候，联邦服务总署还举办了是否应拆除《倾斜之弧》为期三天的听证会，其中180人在听政会上做了陈述，尽管有122人认为可以继续保留这件作品，但最终的投票结果为4:1，反对者赢得了胜利。[5]

　　虽然说作品最终在1989年3月15日被拆除，但塞拉曾在《倾斜之弧》（Tilted Arc）是否应该被拆除的听证会上说到：

　　“我不做那种可以随身携带的东西；我不做可以随意迁移或者改变位置的作品。我是通过处理既定现场的环境因素来创作作品的正如现场雕塑（site-specific sculpture）这个词语所暗示的那样，它的构思和产生是与现场的特殊环境息息相关的，而且也只能与其相关。因此，挪动《倾斜之弧》就等于毁了它。”[6]

　　正是通过塞拉对《倾斜之弧》的辩护，我们可以从一个侧面看到极少主义对公共雕塑在艺术本体方面产生的深远影响。虽然说西方当代公共雕塑也得益于60年代波普艺术的滋养，但从艺术本体建构的角度而言，如果没有极少主义，尤其是在“物”、“场域”、“剧场”方面的贡献，西方公共雕塑或许就不会产生，至少会呈现出一种完全不同于现在的艺术景观。

　　[4] 转引自《1940年以来的艺术艺术生存的策略》，（美）乔纳森费恩伯格著，王春辰、丁亚蕾译，易英审校，中国人民大学出版社，2006年10月第一版，第395页。