火星电竞
泛亚电竞沈延太热情活跃、待人诚恳，埋头苦干，也是我摄影创作上的好导师。1990至2001年，他担任着英文《中国妇女》杂志副总编辑、编审，繁忙的编辑业务和行政事务占满了他所有的工作时间，摄影被挤到了“业余”的位置上。他与我几乎利用所有的工作之余、双休日、节假日，风雨无阻地骑着自行车深入北京城四合院去拍摄急速变迁中的胡同文化、历史陈迹、胡同四合院里的百姓世相和京味京韵的民俗风情，力求更好地再现古都风韵。1997年中国外文出版社将我们俩合作摄影的成果出版了多种文字的《京城胡同留真》一书，受到了广泛好评。1999年6月奥地利维也纳大学邀请我们夫妇在维也纳举办了“胡同-北京人的家园”摄影作品展，作为维也纳大学首次主办的“中国文学文化在全球化时代的发展”国际学术研讨会的主体性展览项目，获得了世界各国研究中国文学文化专家学者的赞赏。
做为摄影人，在京城居住了40多年的北京人，我们对京城胡同情有独钟，纪录一片真实，留下一段历史是责任感的驱使，积蕴于心、不发不快。我们力求捕捉京城胡同的古老气息、四季变化、文化色彩、人情百态，我们的努力，虽不是惊人的创造，却做了一点抢救工作，为以后的人们追寻和研究这个即将逝去的时代、文化留一点形象的资料。老舍先生曾说过：“我们所最熟悉的社会和地方，不管是多么平凡，总是最亲切的。亲切，所以产生好的作品。”（王长青）
我的父亲是沈延太，母亲是王长青，母亲曾是《中国妇女》杂志的记者编辑。1976年作为摄影记者的父亲，参加了长江源头的首次科学探险考察，之后数度春秋奔走在长江上下拍摄，成为中国长江全程摄影第一人。江西美术出版社为他出的《长江情结一一沈延太长江全程拍摄记》中写道：“一个在长江入海口处长大的孩子，日后成为我国首次长江考察队的摄影记者。其江源照片成为证明长江为世界第三大河的可靠证据。他的足迹遍布长江两岸，其镜头记录下了许多再也见不到的景观……”此书已成为收藏版！1978年1月13日新华社正式刊登了一条重要消息：中国地理研究所，根据长江首次考察的图文资料，重新测算了长江的长度为世界的第三长河流，从而改变了教科书上长江是世界第四长河的历史。
20世纪80年代初北京的城市建设似一场飓风席卷而来，京城的面貌发生着日新月异的变化，于13世纪初步形成的北京城的胡同格局，昨天熟悉的胡同四合院，今天就突然消失了……父母亲为京城胡同这一特定历史时期的建筑文化不辞而别而深感遗憾，遂萌生用摄影纪实的手法为胡同“留真”的想法。
记得他们“小雅宝雨夜”那张照片是多次曝光完成，曾获1998年全国黑白摄影大赛一等奖，那个胡同风雨之夜、电线杆上一闪一闪的路灯、纵横交错电线上一滴滴的小水珠、杂草丛生老房子瓦砾上也挂满小水珠，在闪电中像一粒粒一串串的珍珠……整个画面美极了，此胡同后来在北京南小街扩建中拆除了。为了拍摄这张作品，父母亲从晚上八点拍到凌晨一点，母亲打着伞遮雨，父亲在支着的三角架的相机镜头里，不断地看画面的变化。有人走过，他要用手挡住镜头，打雷闪电时，要让光线进来，雨下大了，电线上的水珠就落了，就没有闪亮珍珠的效果。他们拍拍停停，直到深夜，直到捕捉到理想的镜头。这时候雨水已把他们的衣服湿透，并且顺着他们的身体不断流下，冻得浑身打哆嗦时他们才收工回家。父母亲一进屋，就感到怎么平时冷冰的地板这么暖和！当他们看到地板上的汪汪水迹和对方落汤鸡的样子，扑哧笑了，同时流出了眼泪……
而我很欣赏的父母亲的另一幅摄影作品是“又一道风景线”。那是北池子大街紧临护城河，四合院的一户居民家，打开窗户，即可看到河畔密如烟云的槐花和紫禁城角楼。父亲用版画艺术的效果来表现，让我看花了眼：这是窗外的皇家风景还是挂在墙上的一幅装饰画？！每次拍摄回来，他们在家中小暗房（厕所）里冲洗，并且在底片上编号，再在小本上记上拍摄的地点、时间、光圈，速度……简单的故事。出去拍照时，父亲总爱说：我去会情人了。而母亲说：我陪着你看你的情人，也看我们的孩子。他们就是这样满腔热情地把胡同当作亲人去投入！他俩互看拍摄的底片更是最开心的事，父亲称母亲是“35快手”（母亲一直用35小广角）抓拍瞬间，照片很生动，而父亲多用24广角镜头，追求完美的构图。母亲总是说，我是下里巴人，小打小闹，你父亲是阳春白雪，大手笔……父亲还把拍摄胡同比作小学生写作业一样，要不断地进取、积累，从80年代起到2000年，他们共同拍摄了10万张照片纪录北京胡同！1997年外文出版社决定为父母亲出版画册《京城胡同留真》。局长黄友义先生是北京人，当他看了胡同照片的初稿后深有触动，决定画册首次用五种国际文字对照说明出版，让国际友人和更多的人了解老北京。它们分别是：中英、中德、中法、中日和中西（西班牙）泛亚电竞，英文版由黄先生亲自翻译。画册的设计是由著名书籍装帧专家蔡荣先生设计，在莱比锡举办的国际图书博览会上，画册从内容到封面设计获得了优秀奖。人民艺术剧院、国家一级作家梁秉堃先生，在看了画册的初稿后亲自写序言，他写道：……我看过画册以后，深深地被一个像火一样燃烧着的“情”字所吸引、所打动、所感染……记得大作家托尔斯泰说过，艺术的感染力的大小、深浅，取决于作品表现出的三个要素，其中的两个便是“所表达的感情具有多么大的独特性”和“这种感情的表达又有多么清晰”。应当说，这些作品艺术感染力是大而深的，是使读者容易记住又不忍心忘掉的……
沈延太，1939年9月生于上海宝山罗店泛亚电竞，17岁赴陕西铜川干部学校学习，20岁考入中央美术学院版画系，师从古元、李桦、黄永玉等先生。1964年毕业后分配到《人民中国》杂志社任美术编辑，1967年开始从事摄影工作。1976年夏，参加长江源头首次探险考察，为揭开长江源头之谜作出了重大贡献。1979年起任《中国妇女》杂志社摄影美术处处长、编委；1980年加入中国摄影家协会，曾任常务理事、理事，世界华人摄影学会执行委员。2001年6月，沈延太因病于北京去世。
