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　　泛亚电竞人像摄影:经典人像摄影作品,欣赏人像摄影:经典人像摄影作品,欣赏_艺术人像摄影作品精选合集人像摄影:经典人像摄影作品,欣赏篇一：人像技巧及20张精彩作品欣赏人像技巧及20张精彩作品欣赏来自：admin2012-05-1310:41:20阅读原文拍摄人像作品，最常见的方式是使用浅景深，将背景虚化。说到，我们都会想到带上三脚架，找一片空地，远离那些能分散观众注意力的东西。但是当你架好相机，把眼睛凑近取景器时，就会立刻意识到好像不是这么容易。下面是一些能对你有所帮助的提示。提示1：寻找对焦物体取景时遇到的第一个问题是：没有可以对焦的的东西。我们想虚化的只是背景，并不是整张照片。一个简单的解决方法是在你准备站立的地方放一个用于对焦的东西。它的大小如果能和你相当是最好的。如果你有多余的三脚架或灯架，就是完美的选择。提示2：尝试站在角落除了站在空地中间，也许你会利用建筑物或墙壁来构图。此时你可以对墙壁对焦，但是必须考虑到景深的问题。所以这一招有时不管用泛亚电竞。你可以在设计照片内容时让自己紧挨墙壁，或站在角落，这样再利用墙壁对焦，效果就会好很多。提示3：自动对焦和手动对焦时需要结合自动对焦与手动对焦使用。首先，利用自动对焦进行对焦。然后，切换到手动对焦模式。这样做的好处是接下来无论你怎么做，都不会改变已经选定的焦点。如果没有切换对焦方式，在正式拍摄时按下快门后相机就会重新对焦。提示4：使用长时间延时和连拍你肯定不想在按下快门后匆匆忙忙跑到预定位置就完成拍摄吧？应该给自己留下充足的时间来摆姿势和做准备。现在的相机大多提供最长10s的延时快门，足够做好准备了。同时相机还提供连续拍摄功能，你可以设置为10张连拍，然后选出一张最满意的。不过在拍摄前应该先确定好对焦和曝光都没问题，否则你的废片也会成倍数增加。提示5：表现你自己最后一条提示是想告诉你，不是把相机当作镜子，而是用照片来表达你的想法。想想你要做什么、表达什么，利用饰品、场景、姿势和灯光来完成你的创意。精彩人像作品篇二：影响世界的十大摄影师及其经典摄影作品摄影术诞生的150年来，凝固了一个个历史瞬间，记录了丰富的人类情感，创造了新趣味与价值。本次盘点了世界最负盛名的十大摄影大师及其摄影作品，带你快速引美妙摄影艺术时空隧道，让你进一步了解创造经典的人和一个个不朽瞬间。一、理查德?阿威顿RichardAvedon：无色优雅点击查看全部内容四、爱德华?韦斯顿五、罗伯特?卡帕篇三：摄影艺术作品赏析摄影艺术作品赏析选择下图进行摄影艺术作品的赏析，谈谈个人的看法，分析作品的艺术效果和美感。1，画面的整体布局。从近景，中景，远景三个方面来分析。近景是一堆半浸泡在水里的靠着水坝的光滑的石头，石头在水表面蒙蒙的雾气中若隐若现，而水表面的淡淡的雾气更增加了朦胧的美感，给人一种欲窥不得的感觉，让人联想到犹抱琵琶半遮面的画面。中景是一对含情脉脉注视着对方的情侣和广阔平静的水面，情侣的右手也有一堆石头。同样的水面上浮着淡淡的雾气，远处的灯光倒映在水里留下一片淡淡的黄色光晕。朦胧的水面和朦胧的人像交相辉映，有着异曲同工之妙。远景是一座灯火辉煌的斜拉锁桥，横跨整个水面，同时也是画面的主要构成物之一。中间一个桥墩的顶端在灯火和夜色的掩映下看的不真切，云端若隐若现，留给人无尽的遐想空间。更远处还有朦胧的山脉蜿蜒其中。将雾通过景物的透视效果，将纵深感表现出来，也使雾有远近浓淡的对比。在这里，摄影家在设置近、中、远景的同时，还特意采用逆光照射，将雾的朦胧感表现出来，丰富了艺术感染力。整幅画面给人的是一种朦胧的意境和淡淡的平静的唯美的感觉。同时也让人觉得很温馨，很浪漫。2，光线的选择。本图选择的是侧光拍摄，侧光可以凸现景物的立体感，使景物真实可信。构图的均衡对称也给画面增添了宁静的氛围，让人犹如身临其境。利用侧光是斜拉桥投影在水面上，并用投影的光线构造朦胧的美感。使原本平淡的画面增加了趣味性。画面中灯光在水面上的反射光照亮了一部分朦胧的雾气，而周边的景物则略带神秘。整体的明暗对比时画面显得格外神奇，犹如童话世界一般梦幻，给人以美得享受，让人不禁幻想。3，色彩的搭配。整个画面的色彩比较丰富，过渡自然和谐。近处石头的泛着光泽的黝黑色，水面朦胧的乳白色，桥上灯光的晕黄色，人影背后白绿色的光线，远处深蓝色和墨黑色的天空。既有冷色调，又有暖色调，画面色彩饱和，色调和谐，有一种朦胧的意境美。低色温在画面上呈现暖调泛亚电竞，是原本呆板的桥墩显得温和，给人一种舒服的想亲近的感觉。拍摄人像作品，最常见的方使用浅景深，将背景虚化。说到，我们都会想到带上三脚架，找一片空地，远离那些能分散人像摄影:经典人像摄影作品,欣赏_人像摄影大师经典布光案例原文地址人像摄影大师经典布光案例（一）环形光布光法作者：**名人向诚环形光鼻阴影是环形光与其他布光模式相区别的特征。创造一个环形光的布光方案，要求主光要与之相对的一侧面颊上投射出一个向下的弧线）。如果布光的位置和角度合适，主光投射到人脸上的阴影应该在鼻子未被照亮的一侧，但是不能明显地延伸到另一侧的面颊上。如果这种情况发生了，鼻阴影就会变得过于宽大，这时的人脸就会显得又宽又平。环形光创造出的光效既可以是平光的，又可以是狭光的。但是灯的位置必须足够高，以便能在颊骨的下方投射出恰到好处的弧形阴影。对于所有的用于公众场合的人像照，使用环形光恐怕是最常见也是最合是要记住，一旦你的拍摄对象转动他的头，那么完美的阴影就会随着头与光源的相对位置的变化而改变，还有，你还必须小心眉毛的下方和眼睑的上部，这些部位应该得到尽可能完美的照明。在这个布光设计中，（如图2）主光用了一只中号柔光箱，放置在照相机的右侧。它的尺寸大小对于这幅照片来说是一个正确的选择。当模特处于环形光的照明环境中时，她的脸庞的轮廓会变得非常清晰，同时又能保留着一些不太浓重的阴影。（如图3）一个便携式柔光箱被设置在吊杆上，用来做头发光，其发光度与主光的光比为1：1，它被固定在45倾角的位置。由于模特站在离背景纸只有大约6英寸（182.88为了进一步说明这种光的多面性，我仅仅在照相机的左侧加了一块布肯板，然后让模特转过脸来朝向主光，于是就有了这幅人像照片（如图4）在环形光和近环光之间只有一个区别，那就是后者允许鼻阴影向下颌骨的方向延伸，直到它融入未被照明的那一侧面颊的过渡性阴影中。因此它被称为”近环形光”（如图5）近环光的布光方式并不适用于每一个人。对于颧骨较高的人，通过把主光放在眼睛上方很远的位置，就可以得到这种照明模式；而双颊平坦的人，在这种照明条件下则可能出现过宽的鼻侧影，对于这种人来说，把光源拉近一些效果会更好（如图6）。原文地址：人像摄影大师经典布光案例（二）伦勃朗布光法作者：**名人向诚伦勃朗用光这是一种真正具有绘画风格的用光类型。 它的命名使用了那位荷兰人引以为豪的著名画家的 名字，是因为这种布 光效果再现了伦勃朗的人物绘画中对光影的描绘。具有传奇色彩的是，就 他那个时代绝大多数经常处在挣扎边缘的艺术家们一样，伦勃朗的工 作场所的任何条件，只有一束来自大自然的光线从天花板上投下来。这个天窗光形成了深暗的、 长长的阴影，使他画中人物的双眼窝、鼻子和下巴 都隐藏在这种阴影中。于是，一种对现代人来 说独具特色的创作风格就以 他的名字而流传下来（如图7） 。不过这种布光模式非常适合于人像摄影， 尽管比较起来它对男人更合适。 阴影的长度和深度， 以及光的方向在画面中创造出一种沉闷的、在某种程 度上甚至是压抑的气氛。一般来说，男人们 更倾向于欣赏这种风格的画面 这使他们看上去显得很忧郁，或是正在沉思默想（如图8） 。单光源伦勃 朗式布光 在设计这种单光源的人像摄影时（如图9），我首先要让模特站在离开背 景纸足够远的地方， 这样一来，当灯光（一只透射伞）洒在他的身上时， 它的投影就不会出现在画面中（如图10） 在这种布光设计中，背景和人物的衣服都应该是暗的。重要的是，光要落在人物身后的背景上并 被人物自身遮住。这将使人物的轮廓变得清晰，并 让阴影加重，同时又能避免这种深暗的阴影人 物和背景贴在一起。 降低一点机身，大约6 英寸（15.24 厘米） ，拍出来的人像会有一点盛气 凌人的感觉。因为在 观看者的角度看，你的拍摄对象似乎正在从上往下地 看着他（如图11） 。我又把机身位置抬高，并在离人物.3 英寸（91.44 米）旁放置了一块反光盘，用来打开阴影部分。这个距离形成的光比是 1：4（如图12、13） 为了看到不同的实验结果，我把反光盘移到了离开人物1.5英寸（45.72 厘米）的地方，又得 到了1/2 档的曝光量，光比变成了1：3.再次提高一 点机身，使镜头视点接近于人物脸的水平，这 样会使他自然而然地流露 出亲切感人的表情（如图14） 。第二种伦勃朗式布光 对于这种伦勃朗式布光设计，我选择的主光照明是一只18英寸（45.72 网罩，从照相机左侧的高处向下对准模特。由于希望得到深暗的阴影，我将一块一面涂黑的布肯 板放在机身右侧，用来 “吃掉”所有的杂散光以保证阴影不会被照亮。背景光是一只 英寸（15.24 厘米）闪光灯加20 栅网罩，对准地板并且让它的光束刚好掠 过背景。为了吸掉任何有可能反射 到背景中的光线， 我还在地板上铺了 一块黑色天鹅绒。 测得的主光读数为 f5.6， 光比为1： 1.5 图15、16）。然后我把背 景灯抬高一些，并让它离开墙更远一些，这样一来光就可以照到模特的头 顶了。 拍出的效果还不错，不过我还是认为它太亮了泛亚电竞，而且实际上它的光强很可 能已经超过了主光（如 图17） 。虽然我把背景灯降了下来泛亚电竞，但是我没让 它回到原来的位置上。于是，人物的深色头发与背景 的暗处融合，形成了 更浓重的暗色调。不过，为了在阴影的旁边加上一点视觉反差，我用了一 我又调整了入射角和反射角，使入射角远大于反 射角，这样就能让一束光准确地被反射到他一侧的脸上，形成一个不太大的亮斑（如图18） 。在最后一幅画面中，我把背景灯提高到离地面7 英寸 （213.36 厘米）的位置，让它的光落在模特双肩 的后面。减掉落在双臂上 的光以强调他脸上被照亮的部分。我还用一小块遮光片放在主光下方，调 度，使模特在机身左侧的手臂比右侧的手臂能得到更多更深的阴影（如图19、20） 。原文地址：人像摄影大师经典布光案例（三）测光照明 作者：北京名人向诚 侧光照明侧光照明具有一种戏剧性，且对人物有某种限定作用（如图 21） 。在不平坦的照明条件 下，人物脸上的阴影会加深，而且线条轮廓 也总是三维的。我一直以为，最成功的侧光摄影 作品需要对每一侧的光进