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　　火星电竞app读懂一张照片，也想读懂照片背后的创作者。长久以来，拾城习惯将照片用平铺直叙的方式展现在观者面前，让他们替摄影师说话，现在，我们将这些习惯于埋头在相机背后的摄影师拉到照片前，听他们的故事，去理解藏在照片中的、他们看待事物的方式。

　　朱骏：作为一名资深的图片编辑，你的选图标准是什么？杂志、网站、手机等等，不同阅读介质，选图是不是会有不同的考量？

　　是的，选图标准很复杂，为不同的主体服务、不同的材质服务，标准的重要性排序也会不断变化。笼统地说，杂志的选图标准更贴近编辑摄影画册，让读者端在手里，慢慢看，观感要好，细节要到位；移动互联网端，往往以流量为考核，能抓住观众的是视觉惊奇。

　　董德：你认为短视频时代，图片的空间在哪里？图片和视频两种媒介是相通的还是不同的？

　　信息是分层的，视频、图片各有战场。从“传世”的角度来看，图片好像就更有优势。虽然说两者都是使用影像作为素材，有类似的情感逻辑和审美逻辑，但是两者的制作方式、制作流程都不同，这两种媒介的从业者好像往往是两批人。

　　浦峰：现在转视频岗有适应不？和原先的图片岗位比有何不同？需要什么样的技能？

　　花了很久才适应了一些，现在最多算是入门级选手。感觉比原先岗位更难。工作涉及的视频有很多类型，短视频、纪录片、舆论监督，操作方法完全不一样……比较明确的感受是，拍摄成段的影像很锻炼逻辑能力——先把事情讲清楚。细化来看，需要的技能有包括如何找到正确的人拿到想要的影像素材，如何把事情的前因后果说清、把握住矛盾点，如何总结观点，如何制作后期、包装、配乐等等。还要思考如何融入“个人美学”。

　　在创作和事务性工作的拉扯中，好编导还需要有一个很重要的能力——“抒情”。没有抒情，就像是在敲桌子，哪怕敲出节奏感，敲出圆舞曲，但那仍然是干燥、可预期地敲桌子。

　　浦峰：感觉你的微博像是你的私域，朋友圈反而是工作圈了，这种变化是从什么时候开始的？

　　自己的生活照片，如果能带胶片相机会选择胶片。最喜欢的机器是TC-1。面对生活，敞开心胸，又珍藏宝珠。

　　未来，有可能AIGC技术会重塑关于传播的一切。目前大部分国内媒体使用AIGC方式还比较初级，基于市场上的软件进行文稿、图片等内容创作。但未来，不仅是传播领域，人工智能很可能会成为一种弥漫性的力量。现在的优势和不足都不好说，3个月前的问题技术迭代3个月之后可能就解决掉了，面对AIGC目前不敢自大地评判。

　　周馨：作为拾城的元老级图片编辑，你觉得在图片类公号里，拾城的特色和优势是什么？劣势是什么？

　　拾城的特色是带着一种人文主义的弧光。具有审美的，诗性地记录每一个普通人的生活。而且拾城摄影师有幽默感，从照片里可以看到赤子之心。这种气质在这个时代都是稀缺的。在我眼里，拾城没有劣势，就是这么偏心：p

　　周馨：有了女儿后，女儿成了你拍摄的主要对象，感觉你拍的孩子很温暖、很生动，有春天般的感觉，有什么自己的心得吗？有想过什么拍摄计划么？

　　就会想拍她，因为太可爱了啊。我可能是比较爱孩子的类型。之前为孩子做过两本手工书，如果精力允许，希望每年能出一本吧。

　　喜欢散步，上次因为值班没能参加团建爬山太遗憾了。欢迎组织citywalk。

　　崔力：作为国内一流媒体的视觉编辑，纪实类长视频、短视频和图片你都经历过，你觉得它们的区别主要在哪里？对于传播来说，可能短视频是目前最主流，那你觉得长视频和图片的空间在哪里？对媒体来说，专职摄影记者你觉得还有必要存在吗？有或者没有，都请说说原因。

　　长视频、短视频、图片互相不可替代，它们总有自己最适合的场景，总有自己分层的忠实观众。只要不是绩效考核强迫你收割最多的流量，我觉得完全可以安心做自己的领域。如果想要最多的流量，那么就需要最大的池子，就需要学会向“下”兼容（不是贬义）。

　　专职摄影记者是非常必要的。不能说大家都会捏橡皮泥，雕塑家就没有存在的意义了。专业化、职业化的摄影记者是非常宝贵的，他们更知道怎么进入现场，他们会知道分寸，更洞察人性，他们拍到好照片的可能性更大。

　　有的。进入妈妈这个角色后，能感受到和少女时代告别了。有时也想知道男性会在哪一刻感受到跟自己的青春告别。但也很喜欢这个新阶段，踏踏实实，平心静气，没有太多盲目和散乱的热情火星电竞app。对摄影的认知，开始更喜欢那些从平凡中看到真挚的影像吧。

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